國慶檔票房冠軍《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》以8億票房收官，卻未能收獲預(yù)期中的口碑贊譽(yù)，反而陷入全網(wǎng)爭(zhēng)議的漩渦。更令人意外的是，這場(chǎng)爭(zhēng)議的導(dǎo)火索來自圈內(nèi)資深演員唐國強(qiáng)的公開“炮轟”，直指導(dǎo)演陳凱歌拍攝《志愿軍》系列時(shí)私心過重，為力捧兒子陳飛宇不惜違背創(chuàng)作原則。這場(chǎng)橫跨影視圈與觀眾群體的討論，不僅暴露了影片本身的問題，更折射出歷史題材影視創(chuàng)作的行業(yè)困境。

　　作為承載家國情懷的歷史題材作品，《志愿軍》三部曲自籌備之初就備受關(guān)注。陳凱歌曾公開強(qiáng)調(diào)，該系列是經(jīng)過國家機(jī)關(guān)單位審核的正統(tǒng)歷史劇，這番表態(tài)疊加唐國強(qiáng)、劉勁等特型演員的加盟消息，讓觀眾期待值拉滿——唐國強(qiáng)的毛主席形象深入人心，劉勁更是多次飾演周恩來，兩人的組合被視作影片品質(zhì)的“定海神針”，再加上辛柏青、張頌文等實(shí)力派演員的助陣，《志愿軍》系列一度被列為年度最值得期待的歷史題材影片。

　　爭(zhēng)議的爆發(fā)始于《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》上映前夕，唐國強(qiáng)意外得知自己的戲份被全部刪除，這一舉措徹底激怒了這位向來溫文爾雅的老演員。他公開指責(zé)陳凱歌的做法“過于難看”，認(rèn)為對(duì)方表面打著《志愿軍》歷史劇的旗號(hào)吸引大眾愛國情懷，實(shí)則將影片淪為捧紅陳飛宇的工具。這一說法迅速引發(fā)全網(wǎng)共鳴，網(wǎng)友們紛紛回溯《志愿軍》系列的創(chuàng)作軌跡，發(fā)現(xiàn)諸多不合理之處早已埋下伏筆。

　　在第一部《志愿軍：雄兵出擊》上映時(shí)，唐國強(qiáng)、劉勁飾演的偉人角色戲份就遠(yuǎn)低于預(yù)期，甚至淪為邊緣人物。更值得注意的是，影片上映期間的上百條宣傳詞條中，幾乎全是關(guān)于陳飛宇以及尚未登場(chǎng)的朱一龍的內(nèi)容，作為核心主演的唐國強(qiáng)、劉勁卻無一條相關(guān)宣傳。這種反常的宣傳策略當(dāng)時(shí)就引發(fā)部分觀眾疑惑，直到第二部唐國強(qiáng)、劉勁戲份被徹底刪除，海報(bào)與宣傳物料中完全不見兩人名字，所有疑問才得到解答。

　　網(wǎng)友深挖后發(fā)現(xiàn)，陳凱歌對(duì)唐國強(qiáng)的不尊重并非個(gè)例。去年華表獎(jiǎng)后臺(tái)的一段視頻顯示，陳凱歌與在場(chǎng)多位明星逐一握手，當(dāng)唐國強(qiáng)禮貌起身迎接時(shí)，他卻無視對(duì)方徑直走過，全程無任何互動(dòng)。這段視頻曝光后，網(wǎng)友紛紛吐槽陳凱歌“身居高位忘本”，在獲得行業(yè)認(rèn)可后忽視前輩演員的基本尊重。

　　除了創(chuàng)作態(tài)度引發(fā)爭(zhēng)議，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的內(nèi)容本身也遭到大量質(zhì)疑。有退役軍人指出，影片中部隊(duì)建制編制、指揮關(guān)系等細(xì)節(jié)嚴(yán)重違背軍事常識(shí)，新增的多個(gè)虛構(gòu)角色毫無必要，更直言影片更適合命名為《父與子：父親送我穿越到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)》。觀眾的不滿集中在陳飛宇飾演的角色“開掛式”設(shè)定上——影片中其他角色受傷、犧牲均符合戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯，唯獨(dú)陳飛宇飾演的孫醒即便身負(fù)重傷也能快速恢復(fù)，完全脫離歷史真實(shí)場(chǎng)景。

　　更讓觀眾感到被欺騙的是影片備案信息的變更。國家電影局備案顯示，《志愿軍》三部曲均以“歷史劇”身份過審，但第二部上映時(shí)，簡(jiǎn)介中的“歷史”二字被悄悄刪除。根據(jù)2006年國家廣電總局發(fā)布的《重大革命和重大歷史題材的電影、電視劇劇本立項(xiàng)及完成片管理規(guī)定》，此類影片需接受嚴(yán)格審查，優(yōu)秀作品還可獲得國家資金扶持，《志愿軍》系列的備案信息變更被認(rèn)為是“心虛”的表現(xiàn)。

　　事實(shí)上，《志愿軍》系列的爭(zhēng)議從宣傳階段就已開始。陳凱歌曾在8月15日發(fā)布單人海報(bào)，這一行為被網(wǎng)友指責(zé)“侮辱革命先烈”，官方對(duì)此僅給出模棱兩可的回應(yīng)。隨著爭(zhēng)議發(fā)酵，陳凱歌的國籍問題也再次被提及——據(jù)悉，他早年為獲取美國永久居住權(quán)與前妻洪晃結(jié)婚，陳飛宇更是出生于美國，這一背景讓他執(zhí)導(dǎo)愛國題材影片的合理性遭到進(jìn)一步質(zhì)疑。

　　面對(duì)鋪天蓋地的差評(píng)，陳凱歌的粉絲曾試圖辯解，稱《我和我的祖國》《長(zhǎng)津湖》等優(yōu)秀影片均由其執(zhí)導(dǎo)，但網(wǎng)友查證后發(fā)現(xiàn)，這兩部作品均為多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作，并非陳凱歌獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，且他負(fù)責(zé)的段落恰恰是口碑最差的部分。更值得關(guān)注的是，陳凱歌力捧陳飛宇的舉動(dòng)早已不是秘密，即便陳飛宇曾陷入負(fù)面輿論，其父母仍通過砸錢、資源置換等方式為其鋪路，剛出道就拿下男主資源，頻繁現(xiàn)身各大綜藝刷臉。

　　這場(chǎng)圍繞《志愿軍》《陳凱歌》《唐國強(qiáng)》的爭(zhēng)議，本質(zhì)上是觀眾對(duì)歷史題材創(chuàng)作嚴(yán)肅性的堅(jiān)守，以及對(duì)“夾帶私貨”式資本操作的反感。在影視行業(yè)，歷史題材作品始終承載著傳承集體記憶的重要使命，如何平衡商業(yè)價(jià)值與歷史真實(shí)性，如何把握創(chuàng)作自由與行業(yè)底線，成為所有創(chuàng)作者需要思考的命題。內(nèi)娛近年來頻繁出現(xiàn)的天價(jià)片酬、跨行撈金等現(xiàn)象，已導(dǎo)致作品質(zhì)量整體下滑，而《志愿軍》系列的爭(zhēng)議，或許將成為行業(yè)反思的重要契機(jī)。